Jiří Poledníček – velkoplošné digitální abstrakce
2010: Síť 1,2,3 GO v Lucembursku, vypsala prostřednictvím portálu cultureinside.com u příležitosti svého 10tého výročí uměleckou soutěž foto-digiart.
- - Do soutěže bylo přihlášeno 1300 děl od 300 umělců (včetně několika z ČR).
- - Mezinárodní porota byla složena z osobností kulturního a uměleckého světa vybrala do finálového večera 50 prací od 24umělců za 13ti zemí jako vítěze. Mezi nimi i digitální abstrakci „age is minus 2“ od Jiřího Poledníčka.
- - Slavnostní ceremoniál se uskutečnil v konferenčním sále budovy Jean Monet Evropské komise v Lucembursku.
- - zúčastnilo se 200 významných osobností, průmyslníků, podnikatelů, Belgický ministr hospodářství a zahraničního obchodu Jeannot Crecké a jeho výsost Le Grand-Duc héritier , následník trůnu velkovévoda Guillaume.
- - Šéfredaktorka časopisu Wane, který spojuje svět obchodu a životního stylu Franceska Gilibert , předala trofej WANE, českému umělci, Jiřímu Poledníčkovi, jehož práci si členové 1,2,3 GO nejvíce oblíbili a v hlasování o nejoblíbenější dílo mu udělili nejvíce hlasů.
2009: EVROPSKÝ KRUH FRANZ KAFKA udělil vyznamenání Jiřímu Poledníčkovi:
Medaile Franze Kafky za uměleckou činnost
2009 duben: Udělení Ceny Masarykovy akademie umění za uměleckou činnost.
Překlad článku Prof. PhDr. M. Klivara – World Distributed University, Brusel:
Prof. Dr. M. Klivar – World Distributed University, Brusel
Jiří Poledníček použil v moderní fotografii v novém digitálním provedení celé spektrum inspirace sklářskými technikami. Zdá se, že neochota zobrazovat pouhý odraz reality a jednoznačný důraz na fyzicky zakoušené poznání a emoce uvolňují tento myšlenkový trend zaměřený na symboly směrem k jakýmsi ezoterickým snům. Umělec sám možná tyto významy a náznaky podvědomě zakrývá či zamlžuje. Prostřednictvím této výrazové formy v digitální technologii se samozřejmě obrací k jinému druhu estetické komunikace.
Práce Jiřího Poledníčka nám umožňují pochopit neobvyklé rozvrstvení času, které je prožíváno zřejmým a nepochybným způsobem díky využití mechanických elektronických médií. Živý přenos funguje synchonně, v daném okamžiku. Druhý přenos hraje stejnou roli pro třetí přenos. Můžeme psát novou historii nebo novou estetiku výtvarného umění. Poledníček ve svých vizuálních experimentech velmi zřídka používá fotografické techniky časování a rychlých záběrů. Elektronika tedy skončila v rukou umělce. Rozdíl mezi přítomností a minulostí byl v případě živých přenosů v dílech Jiřího Poledníčka zkrácen na minimum. Podle tohoto principu je uspořádání nekonečné. Pasivní představivost je zde vyloučena.
Zvláště v propojování intelektuální – abstraktně logické úrovně poznání a konkrétního smyslového poznání estetické umělecké struktury, v hledání nových dynamických vztahů mezi senzomotorickou úrovní a reflexivní úrovní se umění Jiřího Poledníčka dotýká rovnováhy a vnitřní jednoty osobnosti. Toto umění má velkou funkci v uspokojování základních lidských potřeb tvořivé činnosti – citlivosti, pružnosti, plynulosti, zpracování, originality, atd.
Toto umění ukazuje “obrazy myšlenek”.